Dmitry Bortniansky

Dmitry Bortniansky
Larawan ni Bortniansky, ipininta ni Mikhail Belsky noong 1788
Kapanganakan	28 Oktubre 1751 Imperyong Ruso (Hlukhiv Hromada, Shostka Raion, Sumy Oblast, Ukranya)
Kamatayan	10 Oktubre 1825 San Petersburgo (Rusya)
Mamamayan	Imperyong Ruso
Trabaho	kompositor, konduktor

  Dmitry Stepanovich Bortniansky (28 Oktubre 1751 – 10 October [Lumang Estilo 28 September] 1825 ) ay isang Russian Imperial kompositor ng Ukrainian Cossack pinanggalingan. Isa rin siyang harpsichordist at conductor na nagsilbi sa korte ni Catherine the Great . Ang Bortniansky ay kritikal sa kasaysayan ng musika ng parehong Russia at Ukraine, na ang parehong mga bansa ay inaangkin siya bilang kanilang sarili.

Si Bortniansky, na inihambing sa Palestrina, ay kilala ngayon para sa kanyang mga liturgical na gawa at maraming kontribusyon sa genre ng choral concertos . Isa siya sa "Golden Three" ng kanyang panahon, kasama sina Artemy Vedel at Maxim Berezovsky . Si Bortniansky ay napakapopular sa Imperyo ng Russia na ang kanyang pigura ay kinakatawan noong 1862 sa tansong monumento ng Millennium ng Russia sa Novgorod Kremlin . Nag-compose siya sa maraming iba't ibang istilo ng musika, kabilang ang mga komposisyon ng koro sa French, Italian, Latin, German, at Church Slavonic .

Talambuhay

Mag-aaral

Si Dmitry Bortniansky ay ipinanganak noong 28 Oktubre 1751 sa lungsod ng Glukhov, Cossack Hetmanate, Imperyong Ruso (sa kasalukuyang Ukraine). Ang kanyang ama ay si Stefan Skurat (o Shkurat), isang Lemko-Rusyn Orthodox na relihiyosong refugee mula sa nayon ng Bartne sa rehiyon ng Małopolska ng Poland. Si Skurat ay nagsilbi bilang isang Cossack sa ilalim ni Kirill Razumovski ; siya ay ipinasok sa Cossack register noong 1755. Ang ina ni Dmitry ay nagmula sa Cossack; ang kanyang pangalan pagkatapos ng kanyang unang kasal ay si Marina Dmitrievna Tolstaya, bilang isang balo ng isang Russian landlord na si Tolstoy, na nakatira sa lungsod ng Glukhov. Sa edad na pito, ang napakagandang talento ni Dmitry sa lokal na koro ng simbahan ay nagbigay sa kanya ng pagkakataong pumunta sa kabisera ng imperyo at kumanta kasama ang Imperial Chapel Choir sa Saint Petersburg . Ang half-brother ni Dmitry na si Ivan Tolstoy ay kumanta rin kasama ang Imperial Chapel Choir. Doon nag-aral si Dmitry ng musika at komposisyon sa ilalim ng direktor ng Imperial Chapel Choir, ang Italian master na si Baldassare Galuppi . Nang umalis si Galuppi patungong Italya noong 1769, isinama niya ang bata. Sa Italya, nakakuha si Bortniansky ng malaking tagumpay sa pagbuo ng mga opera : Creonte (1776) at Alcide (1778) sa Venice, at Quinto Fabio (1779) sa Modena . Gumawa rin siya ng mga sagradong gawa sa Latin at German, parehong isang cappella at may saliw ng orkestra (kabilang ang isang Ave Maria para sa dalawang tinig at orkestra).

Master

Bumalik si Bortniansky sa Saint Petersburg Court Capella noong 1779 at umunlad nang malikhain. Gumawa siya ng hindi bababa sa apat pang opera (lahat sa French, na may libretti ni Franz-Hermann Lafermière ): Le Faucon (1786), La fête du seigneur (1786), Don Carlos (1786), at Le fils-rival ou La moderne Stratonice (1787). Sumulat si Bortniansky ng ilang instrumental na gawa sa panahong ito, kabilang ang mga sonata ng piano, isang piano quintet na may alpa, at isang siklo ng mga awiting Pranses. Binubuo din niya ang liturgical music para sa Eastern Orthodox Church, pinagsasama ang Eastern at Western European na mga istilo ng sagradong musika, kasama ang polyphony na natutunan niya sa Italy; ilang mga gawa ay polychoral, gamit ang isang istilong nagmula sa Venetian polychoral technique ng Gabrielis .

Pagkaraan ng ilang sandali, ang henyo ni Bortniansky ay napatunayang napakahusay upang balewalain, at noong 1796 siya ay hinirang na Direktor ng Imperial Chapel Choir, ang unang direktor mula sa Imperyo ng Russia. Gamit ang napakahusay na instrumento, gumawa siya ng maraming mga komposisyon, kabilang ang higit sa 100 relihiyosong mga gawa, mga sagradong konsiyerto (35 para sa apat na bahaging mixed choir, 10 para sa dobleng koro), cantatas, at mga himno.

Namatay si Bortniansky sa St. Petersburg noong 10 Oktubre 1825, at inilibing sa Smolensky Cemetery sa St. Petersburg. Ang kanyang mga labi ay inilipat sa Alexander Nevsky Monastery noong ika-20 siglo.

Musical legacy

Noong 1882, in-edit ni Pyotr Ilyich Tchaikovsky ang mga liturgical na gawa ni Bortniansky, na inilathala sa sampung tomo. Sumulat si Bortniansky ng mga opera at instrumental na komposisyon, ngunit ang kanyang mga sagradong choral na gawa ay madalas na ginaganap ngayon. Ang malawak na gawaing ito ay nananatiling sentro hindi lamang sa pag-unawa sa sagradong musika ng Orthodox noong ika-18 siglo, ngunit pagkatapos ay naimpluwensyahan din ang mga kompositor ng Russia at Ukrainian noong ika-19 na siglo. </link>

Ang tune na isinulat niya para sa Latin na himno na Tantum Ergo ay naging kilala sa mga lupain ng Slavic bilang Коль славен (Kol Slaven), kung saan ang anyo nito ay inaawit pa rin bilang isang himno ng simbahan ngayon. Ang tune ay sikat din sa mga freemason . Naglakbay ito sa mga bansang nagsasalita ng Ingles at nakilala sa mga pangalang Russia, St. Petersburg o Wells . Sa Germany, ang kanta ay ipinares sa isang teksto ni Gerhard Tersteegen at naging isang kilalang chorale at tradisyonal na bahagi ng seremonya ng militar na Großer Zapfenstreich (ang Grand Tattoo), ang pinakamataas na seremonyal na pagkilos ng hukbong Aleman, na ginawang karangalan para sa mga kilalang tao. mga tao sa mga espesyal na okasyon. Bago ang Rebolusyong Oktubre noong 1917, ang himig ay tinutugtog ng Kremlin carillon araw-araw sa tanghali. </link>

Si James Blish, na nag-nobela ng maraming yugto ng orihinal na serye ng Star Trek, ay nagsabi sa isang kuwento, " Whom Gods Destroy ", na ang Bortniansky's Ich bete an die Macht der Liebe ang tema "kung saan ang lahat ng klase ng Starfleet Academy ay nagmartsa patungo sa kanilang pagtatapos. "</link>

Binubuo ni Bortniansky ang "The Angel Greeted the Gracious One" (hymn to the Mother of God used at Pascha) bilang isang trio na ginagamit ng maraming simbahang Ortodokso sa panahon ng Pasko ng Pagkabuhay . </link>

Impluwensiya

Ang Millennium of Russia monument sa Veliky Novgorod na nagtatampok ng Bortniansky

Ang gawain ni Bortniansky ay may malaking epekto sa pag-unlad ng musikang Ruso at Ukrainiano.

Halos kalahating siglo ng buhay ni Bortniansky ay nauugnay sa edukasyon ng musika, na may pinakamahalagang proseso ng pagbuo ng kultura ng musika sa Russia. Ayon sa Russian musicologist na si Boris Asafyev, "Ang Bortniansky ay nakabuo ng isang estilo na may mga katangian na inversions, na nagpapanatili ng impluwensya nito sa ilang mga sumusunod na henerasyon. Ang mga tipikal na apela na ito ay hindi lamang nakarating kay Mikhail Glinka, kundi pati na rin kay Pyotr Ilyich Tchaikovsky, Nikolai Rimsky-Korsakov, at Alexander Borodin ".

Kasabay nito, simula noong 1920s, ang gawain ni Bortniansky ay naging paksa ng espesyal na atensyon mula sa mga musikero ng Ukrainian. Ang artikulo ni Stanyslav Lyudkevych na "D. Bortniansky at Contemporary Ukrainian Music" (1925) ay nanawagan sa mga musikero ng Ukrainian na bumuo ng mga tradisyon na itinatag ni Bortniansky, "upang sumisid nang mas malalim at mas lubusan sa mahusay na kabang-yaman ng kultura na puro sa mga gawa ni Bortniansky, upang mahanap ang mga mapagkukunan. sa loob nito at mga pundasyon ng ating muling pagbabangon."

Ayon sa kaugalian, binibigyang-diin ng mga musicologist ng Ukrainian ang paggamit ng mga intonasyon ng mga awiting katutubong Ukrainiano sa gawaing koro, dahil ang mga unang musikal na impression ng kompositor ay nakuha sa Ukraine. Karamihan sa mga kaibigan ni Bortniansky sa koro ay Ukrainian, gayundin ang kanyang guro na si Mark Poltoratsky .</link> Sa partikular, ang sabi ni Lydia Korniy:

• tipikal para sa mga Ukrainian na kanta na bumababa sa liriko na ikaanim na V - VII # - I degree (sa halimbawa ng mga choral concert: № 13, dulo ng II part, at № 28, finale)
• mga tipikal na inversion na may pinababang ikaapat sa pagitan ng III at VII # degrees sa minor,
• tipikal para sa mga liriko na kanta malungkot na intonasyon na may tumaas na segundo sa pagitan ng III at IV # degrees sa minor.

Binanggit din ni Lyudkevych ang mga intonasyon ng Ukrainian sa mga gawa ni Bortniansky:

bagama't pinagtibay niya ang ugali ng istilong Italyano at naging repormador ng pag-awit ng simbahan sa St. Petersburg, gayunpaman, lahat ng kanyang mga gawa (kahit na may ganitong kasuklam-suklam sa ating mga espiritung "fugues") ay nagtago ng karaniwang Ukrainian na himig na dahil dito ay siya lamang ngayon ay naging hindi sikat na Muscovite, at bawat dayuhan mula sa unang pagkakataon ay nakarinig sa kanila ng isang bagay na hindi niya alam, orihinalPadron:Huh

Ang impluwensya ng gawa ni Bortniansky ay nabanggit sa mga gawa ng mga kompositor ng Ukrainian Mykola Lysenko, Kyrylo Stetsenko, M. Verbytsky, Mykola Leontovych, M. Dremlyuga, Levko Revutsky, K. Dominchen, B. Lyatoshynsky, at iba pa.

Gumagana

Mga Opera

• Creonte (1776 Venice )
• Alcide (1778 Venice)
• Quinto Fabio (1779 Modena )
• Le faucon (1786 Gatchina sa Pranses, na may libretto ni Franz-Hermann Lafermière )
• La Fête du seigneur (1786 Pavlovsk sa Pranses, na may libretto ni Franz-Hermann Lafermière)
• Don Carlos (1786 St Petersburg sa Pranses, na may libretto ni Franz-Hermann Lafermière)
• Le Fils-Rival ou La Moderne Stratonice (1787 Pavlovsk sa Pranses, na may libretto ni Franz-Hermann Lafermière)

Mga Koro (sa Old Church Slavonic)

• Da ispravitsia molitva moja ("Hayaang Bumangon ang Aking Panalangin") no. 2.
• Kjeruvimskije pjesni (Cherubic Hymns) nos. 1-7
• Concerto No. 1: Vospoitje Gospodjevi ("Awit sa Panginoon")
• Concerto No. 6: Slava vo vyshnikh Bogu, y na zemli mir ("Luwalhati sa Diyos sa kaitaasan, at kapayapaan sa lupa")
• Concerto No. 7: Priiditje, vozradujemsja Gospodjevi ("Halika, Magsaya Tayo")
• Concerto No. 9: Sei djen', jego zhe Gospodi, konchinu moju
• Concerto No. 11: Blagoslovjen Gospod' ("Pinagpala ang Panginoon")
• Concerto No. 15: Priiditje, vospoim, ljudije
• Concerto No. 18: Blago jest ispovjedatsja ("Magandang Purihin ang Panginoon", Awit 92)
• Concerto No. 19: Rjechje Gospod' Gospodjevi mojemu ("Sinabi ng Panginoon sa Aking Panginoon", Awit 110)
• Concerto No. 21: Zhyvyi v pomoshshi Vyshnjago ("Siya na Naninirahan", Awit 91)
• Konsiyerto Blg. 24: Vozvjedokh ochi moi v gory ("Iangat Ko ang Aking Mga Mata sa Kabundukan")
• Konsiyerto Blg. 27: Glasom moim ko Gospodu vozzvakh ("Sa Aking Tinig ay Sumigaw Ako sa Panginoon")
• Concerto No. 32: Skazhy mi, Gospodi, konchinu moju ("Panginoon, Ipaalam Mo sa Akin ang Aking Wakas")
• Konsiyerto Blg. 33: Vskuju priskorbna jesi dusha moja ("Bakit Ka Nalungkot, O Aking Kaluluwa?", Awit 42:5)

Concerto-Symphony

• Concerto-Symphony para sa Piano, Harp, Two Violins, Viola da gamba, Cello at Bassoon sa B Flat Major (1790).

Quintet

• Quintet para sa Piano, Harp, Violin, Viola da gamba at Cello (1787).

Mga Tala

Ruso: Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiy, romanisado: Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiy ⓘ; Ukrainian: Dmytro Stepanovych Bortnyans'kyy, romanized: Dmytro Stepanovych Bortnyans'kyy; Ang mga alternatibong transkripsyon ng mga pangalan ay Dmitri Bortnianskii, at Bortnyansky

Mga sanggunian

Ritzarev, Marina: Eighteenth-Century Russian Music. London and New York: Routledge, 2016. P. 105.

1. The Cambridge History of Music
2. Dmitry Stepanovich Bortniansky (The Columbia Encyclopedia)
3. Katchanovski, Ivan; Zenon E., Kohut; Bohdan Y., Nebesio; Myroslav, Yurkevich (2013). Historical Dictionary of Ukraine. Scarecrow Press. p. 386. ISBN 9780810878471.{{cite book}}: CS1 maint: date auto-translated (link)
4. Kuzma, Marika (1996). "Bortniansky à la Bortniansky: An Examination of the Sources of Dmitry Bortniansky's Choral Concertos". The Journal of Musicology. 14 (2): 183–212. doi:10.2307/763922. ISSN 0277-9269. JSTOR 763922.{{cite journal}}: CS1 maint: date auto-translated (link)
5. Rzhevsky, Nicholas: The Cambridge Companion to Modern Russian Culture. Cambridge 1998. P. 239. books.google.com
6. Morozan, Vladimir (2013). "Russian Choral Repertoire". Sa Di Grazia, Donna M (pat.). Nineteenth-Century Choral Music. Routledge. p. 437. ISBN 9781136294099.{{cite book}}: CS1 maint: date auto-translated (link)
7. The Golden Three BBC 21 August 2011
8. Ukraine's and Russia's tangled history leads to musical conundrum hourclassical.org 2022
9. The Concise Oxford Dictionary of Music www.encyclopedia.com
10. Ritzarev, Marina: Eighteenth-Century Russian Music. London and New York: Routledge, 2016. P. 105.
11. History of Russian Church Music, 988-1917. Brill, 1982. P. 94.
12. "Дмитро Бортнянський - син лемка з Бортного" [Dmytro Bortnyansky is the son of a Lemko from Bortny]. Inarkibo mula sa orihinal noong 2012-05-02. Nakuha noong 2012-01-02.{{cite web}}: CS1 maint: date auto-translated (link)
13. Kovalev, Konstantin: Bortniansky. Moscow 1998. P. 34. books.google.de
14. "HymnTime". Inarkibo mula sa orihinal noong 9 Pebrero 2010. Nakuha noong 31 Enero 2009.{{cite web}}: CS1 maint: date auto-translated (link)
15. Проблемы «украинизации» творчества и имени композитора Д. С. Бортнянского (tr. "Problems of "Ukrainization" of creativity and the name of the composer D.S.Bortnyansky")
16. Asafiev. Complete collection of works. Vol.1 — М. 1954. — p. 125 [in Russian]
17. Korniy L. History of Ukrainian music. Vol.2 .Kyiv; Kharkiv, New-York: M. P. Kotz, 1998. — p.244 [in Ukrainian]
18. (sa Ruso) "Бортнянский, Дмитрий Степанович" ("Bortnyansky, Dmitry Stepanovich"). Krugosvet Encyclopedia

Bibliograpiya

•  
•  
• Мотеты. Motets. Chuvashov, A. V. (ed.). Публикация, исследования и комментарии А. В. Чувашова. СПб.: Планета музыки, 2023. 248 с.
•  
• Chuvashov, A. V. (2021). "Неизвестная оратория Д. С. Бортнянского на текст П. Метастазио" [Unknown oratorio by D. S. Bortnyansky on the text by P. Metastasio.] (PDF). Временник Зубовского Института. 1: 60–67. ISSN 2221-8130.{{cite journal}}: CS1 maint: date auto-translated (link)
• Чувашов А. В. Д. С. Бортнянский. Духовные концерты с оркестром (кантаты на основе духовных концертов). Временник Зубовского института. 2022. № 3 (38). С. 48–74.
• Чувашов А. В. Нотные копиисты Д. С. Бортнянского в Италии и России. Научный вестник Московской консерватории. Том 13. Выпуск 4 (декабрь 2022). С. 656–677.
• Чувашов А. В. Бортнянский Д. С. «Песнословие на Прибытие Е. И. В. Павла Первого в Москву 1797–го году». Неизвестные подробности первого исполнения. История отечественной культуры в архивных документах : сборник статей / сост. и отв. ред. Е. А. Михайлова, ред. Л. Н. Сухоруков. СПб, 2022. Вып. 3. С. 115–122. Электронная копия: https://vivaldi.nlr.ru/bx000041617/view/?#page=116
•  

Mga panlabas na link

• Bortniansky, Dmitri Stepanovich sa Columbia Encyclopedia
• Bortniansky: Pangunahing talambuhay sa Russian ni Konstantin Kovalev (Константин Ковалев) - eng. at Lahat tungkol kay Dmitry Bortniansky + Karaniwang pagkakamali sa talambuhay ng kompositor (kasalukuyang oras) - eng. Naka-arkibo 2024-02-23 sa Wayback Machine.
• Bortniansky, Dmytro sa Encyclopedia of Ukraine
• Bortniansky, Dmitri Stepanovich sa The Cyber Hymnal
• Bortniansky, Dmitri Stepanovich sa Karadar Classical Music
• Musicus Bortnianskii, isang chamber choir mula sa Toronto na dalubhasa sa pagganap at pananaliksik ng Bortniansky
• Free scores by Dmitry Bortniansky
• Free scores by Dmytro Bortniansky
• The
• Choral Concerti na ginanap ng The Bortniansky Chamber Choir, Chernihiv (VIDEO)